營造法式彩畫系統術語辨析-五彩遍裝

彩色遍裝和碾玉裝是宋代《營造法式》彩畫制度中兩種等級最高的彩畫類型。兩者在色彩和圖案上既有一定的相似性，又有自己顯著的特點。通過梳理《法國創作》文本，分析相關物理遺跡，分析這兩種重要的彩畫類型和術語，比較兩者在色彩和視覺效果上的差異，制作色彩修復圖。

彩色遍裝系統

彩色遍裝是法國創作中最具代表性、最復雜、篇幅最長的彩畫風格。以下簡要介紹了彩色遍裝的材料，以及彩色遍裝的步驟、原材料和歷史演變，總結了彩色遍裝的主要特點。

《營造法式》中關于五彩遍裝的材料

關于五彩遍裝的介紹主要有以下幾個部分：

《法式》卷14第2篇五彩遍裝，共2000多字，從四個方面介紹了五彩遍裝的形狀和做法：

1.構圖:緣道及其顏色和尺寸的規定(圖1)；

2.色彩：采用綠色、綠色、紅疊暈與間裝的設色方法(圖2)；

3、圖案：中文、瑣文、龍鳳走飛等名稱、畫法及用法；

4.裝飾與構件的搭配關系(圖3)。

圖1營造法式彩色遍裝制色彩復原圖

圖2營造法式彩畫制色彩恢復圖

圖3《營造法式》五彩遍裝：柱身作海石榴等華內四入瓣科等

《法式》第14卷第7篇是雜間裝，記錄了五彩間碾玉裝的做法，并提到了紅綠三暈邊裝、五彩遍裝、畫松文等相間裝的做法。可見五彩遍裝也可以搭配碾玉裝、三暈帶紅棱裝和畫松文裝。

在《法式》第25卷第3篇的彩畫功限中，也有彩色間金的名字。彩色間金和彩色遍裝都屬于上等彩畫[1]，其中彩色間金使用的人工大約是彩色遍裝的1.2倍[2]，所以更貴。

《法式》卷33、卷34，包括五彩雜華第一、五彩瑣文第二、飛仙飛行第三、騎跨仙真第四、五彩額柱第五、五彩平面第六、五彩遍裝名稱第十一。

表1《營造法式》彩畫部分彩色相關圖案篇目統計

五彩遍裝的主要特點

一般來說，五彩遍裝的主要特點可概括為以下幾點：

首先，在構圖方面，各種木質構件分為邊緣和身體兩部分。邊緣分為外邊緣和空邊緣兩部分，內外邊緣總尺寸約占構件高度的1/9[3]；以4-6層暈色階為邊緣暈，強調木質構件豐富的輪廓線；在身體中填充各種圖案。

二是在色彩上，以青、綠、紅三色為主，小面積點綴黑、白、黃等色彩。綠色、綠色、紅色，采用石綠色、石綠色、朱砂三種礦物顏料不同亮度的色階，根據圖案結構根據圖案結構從淺到深層平涂層頭暈，或深色外淺色頭暈，相鄰色域或相鄰部件必須間裝，即盡量使用不同的顏色和圖案。因此，一方面可以通過色彩強調圖案的結構，另一方面可以通過強烈的冷暖對比和明度對比來達到鮮艷的視覺效果

第三，五顏六色的圖案風格極其豐富，有100多種，其中主要有兩種，即以植物特征為主的華文和以幾何特征為主的瑣文。在華文中，還可以點綴行龍、飛仙、鳥、動物等。無論是華文還是瑣文，其共同特點是形狀圓潤飽滿，色彩鮮艷，構圖勻稱，空隙少。此外，還有飽滿度次之的白地枝花和五彩凈地錦，可靈活用于各種構件，但不在《法國》的主要介紹之列。

第四，五彩遍裝的圖案與構件有一定的搭配關系，見于法式、五彩遍裝、中文九品、瑣文六品、五彩遍裝等條目。此外，它還表現在五彩額柱和五彩遍裝名稱中。這些內容稍有不同(見表2)，說明有些搭配關系只是例子，在實際應用中可能有很大的靈活性。除了不同的圖案外，不同的同的圖案外，還可以選擇不同的裝飾類型，如彩色遍裝、磨玉、疊邊間裝、畫松文裝等。（見表3）

表2彩色遍裝，碾玉裝方桁架圖案

表3五彩遍裝，碾玉裝托架圖案

碾玉裝

碾玉裝是《營造法式》中最好的彩畫風格之一。規格僅次于彩色遍裝和彩色間金，人工相當于彩色遍裝的一半[4]。

關于磨玉裝的材料在《營造法式》中

《法式》第14卷第3篇《碾玉裝》共300多字，介紹了碾玉裝的構圖、色彩、圖案和搭配關系。在圖案的具體繪制中，有映粉碾玉的靈活方法(見圖4)。

《法式》第14卷第7篇為雜間裝，記載了五彩間碾玉裝、碾玉間畫松文裝、青綠三暈邊間、碾玉間畫松文裝的做法。可見，在實際應用中，碾玉裝也可以與五彩遍裝、、畫松文裝一起使用。(圖5)

圖4《營造法式》“碾玉裝之制”色彩復原圖

圖5《營造法式》“棱間裝”及“松文裝”色彩復原圖

在《法式》卷25第3篇的彩畫作功限中，還有搶金碾玉和紅碾玉的名字，所用人工與碾玉裝相同[5]。

《法式》卷33卷34，有5篇58幅圖案(見表4)，包括碾玉雜華第七、碾玉瑣文第八、碾玉額柱第九、碾玉平第十、碾玉裝名稱第十二。

表4《營造法式》彩畫部分彩色相關圖案篇目統計

碾玉裝與五彩遍裝的色差

從《法彩畫制度·從磨玉裝和圖案可以看出，磨玉裝的構圖比例、疊暈、間裝的繪畫方法、圖案和圖案幾乎與彩色遍裝完全相同。區別主要在于顏色的不同，包括以下幾個方面：

首先，襯里顏色不同。根據法國的總制度·襯地法條，五彩地依次刷膠，白土和鉛粉，完成面應明亮暖白；

磨玉裝的襯里有兩種可能性。一種是磨玉裝，襯里與五顏六色的地面相同；另一種是磨玉裝或綠邊，先刷膠，再刷青淀和茶的混合物，完成面應為淺綠色。在磨玉裝制條中，還提到在淺綠地上描繪中國，然后用深綠地。

第二，主色不一樣。根據《法式》、《五顏六色的遍裝制》和《磨玉裝制》兩條，五顏六色的遍裝的緣道和身上的中國人都被青、綠、朱折也被朱或青、綠；碾玉裝的緣道和身上的中國人都被青、綠色折疊，剔地被深綠色或大綠色折疊。

第三，除了黑色和白色之外，點綴色還有黃色但是顏色不同。五顏六色用藤黃和深朱蓋染成紅黃，或用金箔作為明金之路，是溫暖明亮的純黃色；用藤黃和淺綠蓋染成綠豆棕的碾玉裝是冷淡柔和的黃綠色。從圖案標注來看，碾玉裝的點綴色除了綠豆棕，還有黃，可能是不覆蓋淺綠色的藤黃。（圖6）

圖6故宮本《創造法式》中的碾玉裝圖案

第四，顏色關系不同。從以上幾點可以看出，五顏六色色譜是冷暖對比強烈的互補色組合，整體效果鮮艷明亮；磨玉色譜是冷色的類似色組合，整體效果清新柔和。(見圖7)

圖7《營造法式》彩畫各裝飾類型的色彩示意

碾玉裝的靈活類型

正如前面提到的，碾玉裝所用的人工只相當于五彩遍裝的一半，說明碾玉裝雖然中國風格與五彩遍裝相似，但其復雜性遠遠低于五彩遍裝。碾玉裝除了色譜簡單外，還簡化了繪畫方法，主要體現在疊暈的簡化上。

在彩畫制度條中提到疊暈碾玉裝的名稱，在襯地法條中提到碾玉裝如果用綠色疊暈，與一般的碾玉裝不同。可見碾玉裝分為疊暈和不疊暈兩種。功限沒有區別對待，應該在實際操作中隨意掌握。

法國還規定，在面積較小的地方，可以作為映粉碾玉，即無需疊暈的碾玉裝：

也有中國稍胖的人，綠地以二青，綠地以二綠。隨華調淡后，用粉筆畫畫的人被稱為粉磨玉。適合小用。

映粉碾玉將常規4-6重疊暈變為調淡-粉筆描述(見圖4、圖8)，其色階簡化如表5。

北宋墓地宮85代、映粉碾玉彩畫做法

文物局提供的8.2圖8.1

表5"映粉碾玉"的用色情況

在碾玉裝中，除了疊暈可以靈活外，綠色的顏色也可以靈活。

在之前引用的彩畫功限中，有搶金碾玉和紅碾玉的名字，所用人工與碾玉裝相同，而彩畫圖案·五彩平第六中還有一張圖：

華子，暈心墨者系青，暈外綠者系綠，渾黑者系紅，系碾玉裝；不暈墨者，系彩色裝飾。

紅色的碾玉裝應該指有的平潭子。

《法國》沒有介紹紅磨玉的具體風格。從字面上看，它應該是指不需要綠色的紅色系統來折疊頭暈，導致明暗之間的雕塑效果，如玉雕紋理，與綠色磨玉相對。在高平開化寺大廳的彩畫中，當地可以看到這種彩畫。（圖9）

圖9高平開化寺大殿內檐斗拱彩畫紅碾玉示例

注釋

[1]《營造法式》卷第28卷，諸作等·彩畫：彩色裝飾[間用金同]，青綠碾玉……為上等。”

[2]五彩間金4尺4寸為一功，五彩遍裝5尺5寸為一功。

[3]根據五彩遍裝制條：梁拱等，外棱四周都有緣道……【梁等緣道，其廣二分。等等，其廣一分。]與外緣道對暈的空緣。【空緣廣，減外緣道三分之一。]支架等構件按單材計算，高15分。如果外緣廣1分，空緣廣2/3分，總共1.7分，約占構件總高的11%；梁等構件按大木計算·造梁系統，高35-43分，如外緣廣2分，空緣廣4/3分，總共3.3分，約占構件總高的8-9%。

[4]見法式卷25，諸作功限·彩畫作品:亭子、廊屋、散舍五尺五寸……青綠碾玉[紅或搶金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍之類，一十二尺……各一功。”

[5]見法式卷25，諸作功限·彩畫作品：青綠碾玉[紅色或搶金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍等，12尺。

[6]《營造法式》卷14，碾玉裝·卷成華葉和瑣文。